В качестве определения натуральных ладов официальное музыковедение выдвигает следующее: Натуральными называются лады, появившиеся естественным образом в народной традиции в отличие от таких ладов, как, например, гармонический минор и ему подобные, которые являются сугубо достоянием профессиональной музыки. Рассмотрим, что за всем этим кроется. Натуральных ладов существует очень много, но мы разберем семь самых употребимых. К ним относятся: ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский и локрийский лады.             Все они могут быть получены элементарным образом - необходимо любую мажорную гамму (в нашем примере до мажор) сыграть поочередно от каждой ступени до точно такой же ступени, но на октаву выше.

Играем от первой ступени и получаем ионийский лад:

         Как можно заметить, ионийский лад - это не что иное, как обычный мажор. Примеров употребления этого лада можно найти огромное количество.

         Теперь играем от ноты ре и получаем дорийский лад:

         Этот лад имеет очень древнее происхождение и в античных трактатах о музыке считался ладом, очень полезным для прослушивания юношеству в целях   воспитания морального облика. Но и в наше время этот лад весьма употребим. Как видно из примера, он очень практически идентичен минорной гамме, за исключением того, что в нем повышена шестая ступень (в данном случае нота си).

Играя от ноты ми, получаем фригийский лад.

Играя от ноты фа, получаем лидийский лад.

Играем от ноты соль, и получаем миксолидийский лад.

        Это, пожалуй, наиболее популярный в ХХ веке лад. В этом вы можете убедиться сами, сыграв его без второй и четвертой ступени. В любом случае, могу сказать, что получится самый известный рок-н-ролльный ход.
        У американских джазменов этот лад называется также доминантовым. Действительно, если его поиграть (в данном случае от ноты соль), то можно услышать, что вся эта гамма однозначно разрешается в тональность до мажор, то есть является по отношению к ней доминантой.
         Интересный факт состоит в том, что в средневековье, когда отсутствовало понятие о тональной музыке и функциональных отношениях аккордов, существовало огромное количество произведений, написанных исключительно в этом ладу, не разрешавшихся в тональность тоники. Более того, ощущение доминантовости этого лада является исключительно достоянием инерции слуха современного человека. (Я не слишком умно? :) То есть, мы с детства слышим, как во всех песнях доминанту разрешают в тонику, поэтому, услышав этот лад, нам тоже хочется это сделать.  У средневекового человека эти понятия отсутствовали. 

Соответственно, от ноты ля - эолийский лад.

        По поводу этого лада особенно сказать нечего, за исключением того,  что это обыкновенная минорная гамма. Хочется заострить внимание на том, что это натуральный минор, а не гармонический.
        Важность этого момента можно пояснить следующим примером: вся западноевропейская музыка эпохи классицизма базировалась на использовании гармонического минора. В нашем примере седьмой ступенью этой гаммы будет не соль, а соль диез. Соответственно, доминантовое трезвучие этой гаммы будет мажорным (ми-соль диез-си). Русские же классики в своем творчестве активно использовали натуральный минор и присущие ему аккордовые отношения. Разница заметна очень сильно.

И от ноты си - локрийский лад.

        Я думаю, у вас возникнет вопрос: для чего я все это тут читаю? Дело в том, что знание натуральных ладов может очень сильно помочь в занятиях импровизацией. Например, лидийским ладом от ноты фа можно обыграть аккорд Fmaj, а миксолидийским от ноты соль - G7. Но о том, как использовать лады в обыгрывании аккордов, как говорится,  в следующей серии :). Заходите ещё.

Михаил Прокушенков